Dancer in the Dark - Ein Dogma-Musical?

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Filmwissenschaft Note: 17 Universität Passau (Lehrstuhl für Neuere Deutsche Literaturwissenschaft Prof. Dr. Hans Krah) Veranstaltung: Proseminar Musik und Film Sprache: Deutsch Abstract: Dancer in the Dark der im Jahr 2000 veröffentlichte Film des dänischen Regisseurs Lars von Trier und dritter Teil seiner „Goldherzchen-Trilogie verbindet zwei auf den ersten Blick sehr gegensätzliche ja geradezu konträre Genres: Das des klassischen Musicalfilms mit dem des radikalen Dogma-Films. Von Trier als Gründer der Bewegung „Dogma 95 einer Gruppe skandinavischer Regisseure vertritt ab Mitte der 1990er Jahre eine neue stark reglementierte Art des Filmemachens die in den zehn Regeln des so genannten „Dogma-Manifestes formuliert sind und auch im vorliegenden Werk zu großen Teilen die stilistischen Parameter vorzugeben scheint. Jedoch montiert der Regisseur mehrere klassische Musical-Szenen in den ansonsten nahezu musikfreien Film und thematisiert das Musical als Genre mehrmals textuell schafft so also den formalen Konflikt der in dieser Arbeit erörtert werden soll: Ist „Dancer in the Dark ein Dogma-Film ein Musical ein Dogma-Musical oder eine anders zu nennende Mischform und vor allem: Mit welcher Absicht konfrontiert von Trier diese beiden Genres? Hierzu soll zuerst geklärt werden welche Definitionen für die beiden Genres gelten und inwieweit der Film diese (in den jeweiligen Teilen) erfüllt. Die „normalen Szenen und die Musical-Szenen werden vorerst getrennt voneinander behandelt um eine saubere Einordnung zu erreichen. Besondere Berücksichtigung erfahren dabei auch die autoreferentiellen Aussagen und Hinweise des Films bezüglich seiner Gattungseinordnung. Gleichzeitig soll untersucht werden wie effizient von Trier mit minimalen da durch den Dogma-Geist limitierten musikalischen Mitteln arbeitet.Durch die Analyse der Musicalszenen und ihres Einsatzes im Film soll die Absicht hinter der Konfront