Die ���Fantasie f��r Klavier und Orchester von R. Schumann (sp��ter 1. Satz des Klavierkonzerts a- moll) - ein ���Antikonzert?

Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Musik - Sonstiges Note: 10 Universitt des Saarlandes Sprache: Deutsch Abstract: Der Dualismus zieht sich als Kerngedanke in musikalischen Werken ber Jahrhunderte durch die Musikgeschichte. Vor allem seit die Sonatenform ab der ersten Hlfte des 18. Jahrhunderts als Standartform fr das Konzert galt wurde der Wettstreit (ital. Concerto) zwischen Solo und Orchesterpart sowie zwischen den auftretenden Themen die Antriebskraft der meisten Kompositionen bis ins frhe 19. Jahrhundert. Doch in dieser Zeit beginnt sich speziell in der Klaviermusik etwas Grundstzliches an dieser Dominanz des Themendualismus zu verndern. August Gerstmeier weist in diesem Zusammenhang zu Beginn seiner Monographie ber Schumanns Klavierkonzert op. 54 auf eine verwunderliche Statistik hin: die vier Komponisten Schumann Chopin Liszt und Schubert die alle die Fhrungsrolle der Klaviermusik zu Beginn des 19. Jahrhunderts mitbegrndeten schrieben uerst wenige sinfonische Werke fr ihr'' Instrument. Schumann vollendete auer dem Klavierkonzert op. 54 noch zwei weitere Klavierwerke mit Orchester Chopin und Liszt schufen jeweils zwei Klavierkonzerte Schubert kein einziges. Dass diese Komponisten in viel geringerem Mae Klavierkonzerte komponierten als ihre Vorgnger die Vertreter der Wiener Klassik es getan hatten lsst darauf schlieen dass sie die konventionelle Form des Konzertes als nicht mehr angemessen fr ihre musikalische Intension ansahen. Gerstmeier nennt als Grnde fr diese Tendenz zum einen die Entwicklung des Klaviers und zum anderen das romantische Ideal in der Musik welche beide eine neue Auseinandersetzung mit dem klassischen Sonatensatz forderten.