Ein Montageapologet?

Studienarbeit Aus Dem Jahr 2011 Im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film Und Fernsehen Note: 10 Friedrich-Schiller-Universitt Jena Veranstaltung: Hauptseminar Klassiker Der Filmphilosophie Sprache: Deutsch Abstract: Im Juni 1926 Tritt Der Angesehene Ungarische Filmkritiker Und -Theoretiker Bla Balzs Vor Das Publikum Das Sich Im ''Klub Der Kameraleute Deutschlands'' Versammelt Hat Und Hlt Den Vortrag ''Filmtradition Und Filmzukunft''. Eine Passage Der Rede Spter Selbststndig Unter Dem Titel ''Produktive Und Reproduktive Filmkunst'' Verbreitet Diskutiert U. A. Zwei Wunderbare[...] Aufnahmen Aus Dem Panzerkreuzer Potemkin Dem Gerade In Deutschland In Den Kinos Laufenden Groen Film Des Sowjetischen Regisseurs Sergej Eisenstein. Balzs Konnte Wohl Kaum Die Auf Dem Fue Folgende Heftige Reaktion Eisensteins Voraussehen In Der Dieser Dem Gebrtigen Ungarn Bildlich Vorwarf Die Schere Vergessen Zu Haben. Der ''Disput'' Den Loewy Immerhin Als Legendren Streit Bezeichnet Wirkt Auf Den Ersten Blick Wie Eine Randstndige Anekdote. Eine Kleine Auseinandersetzung Die Durch Ihre Prominenten Akteure In Erinnerung Geblieben Ist Zumal Sie Nur Aus Zwei Relativ Kurzen Texten Besteht. Doch Wrde Man Die Angelegenheit Damit Zu Leitfertig Abtun. Allein Die Tatsache Dass Die Kontroverse ber Jahrzehnte Hinweg Immer Wieder Das Interesse Geweckt Hat Lsst Doch Die Frage Aufkommen Ob Mehr Dahinter Steckt. Wie Diederichs Meint Kann Die Entwicklung Der Ersten 40 Jahre Filmsthetischer Theorie In Vier Stufen Unterteilt Werden: Die Der Diskussion Der Kunstfhigkeit Des Films Der Schauspielertheorie Der Kameratheorie Und Der Entwickelte[N] Formtheorie. Dabei Gilt Ihm Balzs'' Buch ''Der Sichtbare Mensch'' Als Das Haupt- Und Abschlusswerk Der ''Schauspielertheorie'' Das Balzs-Werk ''Der Geist Des Films'' Als Werk Der Dritten Stufe Der ''Kameratheorie'' In Dem Balzs Selbst Zum Montageapologeten Geworden Sei Und Gleichzeitig Die Montagetheorie Eisensteins