<p>El cine de Guill&eacute;n Landri&aacute;n estremece la percepci&oacute;n habitual de los cuerpos y las cosas. En tanto transforma el horizonte de las formas reconocibles su trabajo impacta no s&oacute;lo la l&oacute;gica de las sensaciones sino tambi&eacute;n las categor&iacute;as normativas del orden cinem&aacute;tico en su relaci&oacute;n m&aacute;s &iacute;ntima con el gobierno de la vida. Esto explica al menos en parte la censura de su obra y su gradual deterioro en las b&oacute;vedas del ICAIC por casi tres d&eacute;cadas hasta que una nueva generaci&oacute;n de cineastas y cr&iacute;ticos cerca del a&ntilde;o 2000 la redescubre y transforma en figura de una revisi&oacute;n mayor de la historia del cine cubano de la Revoluci&oacute;n.</p><p>Juan Antonio Garc&iacute;a Borrero &middot; Dean Luis Reyes &middot; Rafael Rojas &middot; Olga Garc&iacute;a Yero &middot; Jessica Gordon-Burroughs &middot;<br />Odette Casamayor Cisneros &middot; Anne Garland Mahler&nbsp;&middot; Ernesto Livon-Grosman &middot; Juan Carlos Rodr&iacute;guez&nbsp;&middot; Ruth Goldberg &middot; Raydel Araoz &middot; Dylon Robbins &middot; Julio Ramos</p><p>Entrevistas a Manuel Zayas &middot; Jorge Luis S&aacute;nchez &middot; Gretel Alfonso &middot; Livio Delgado</p>
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