民国曲艺史 History of Chinese Opera Art during the Republic of China Period

<p>《中国艺术研究院学术文库：民国曲艺史》是作者蔡源莉从其24年研究中国曲艺工作中积累起来的，大部分是对该时期繁荣的城市曲艺活动的记述，以代表性的内容--艺人、艺术、作品，及各类曲艺品种的不同发展方向的记述，描绘了该时期曲艺的兴旺与发展。</p><p></p><p>《民国曲艺史》原系姜昆、倪锺之主编，2005年人民文学出版社出版之《中国曲艺通史》中，我撰写的第八章曲艺形式的不断扩大--民国时期之内容。借中国艺术研究院与北京时代华文书局有限公司合作出版中国艺术研究院学术文库之机，以《民国曲艺史》之书名，成书问世，对此我是十分感激的。</p><p></p><p>最早接触民国曲艺史，是我参加中国艺术研究院曲艺研究所编的《说唱艺术简史》。当时首任所长沈彭年先生决定建所开山之作为一史一论，一史即《说唱艺术简史》，他担任主编的实际工作，组织了一个写作班子，但不署个人的名字。在这本书里我负责编写的是第七章清末民初以及'五四'前后的说唱艺术。《说唱艺术简史》于1988年5月，由文化艺术出版社出版。1996年，文化艺术出版社计划出版一套《中国艺术简史丛书》，邀请全院有关所室各编撰一本，时任曲艺研究所所长的陈义敏先生，把《中国曲艺史》写作任务交给了我和吴文科，其中的第七章中华民国时期的曲艺，是我第二次关注民国时期的曲艺艺术，该书出版于1998年。第三次撰写民国时期的曲艺，则是在2002年参与由姜昆、倪锺之先生主编的《中国曲艺通史》的撰写。该书按朝代划分章节，我负责撰写第八章曲艺形式的不断扩大--民国时期，民国时期划定的是从1912年至1949年不到40年的时间。为此，在《中国曲艺通史》大框架下民国时期仅是瞬间，文字也相应被压缩，是全书篇幅最短的一个章节，这也是在本《民国曲艺史》文后，又选登了几篇我的论文、文章作为附录的原因。</p><p></p><p>1985年，我开始参加国家重大艺术科研项目《中国曲艺志》的编纂。从1985年到2009年该丛书全部出齐。这24年，对我来说是既紧张又漫长的一段人生，也是我从事曲艺艺术研究最有意义的一段时光。从29个省、市《中国曲艺志》地方卷的编审中，我增长了、收获了许多，是我撰写民国曲艺史的根基。</p><p></p><p>蔡源莉</p><p>2015.12.13</p><p></p><p>作者简介</p><p></p><p>　　蔡源莉，女，中国艺术研究院曲艺研究所研究员，曾任曲艺研究所副所长。1963年毕业于中国戏曲学院音乐系（中国戏曲研究院）后，至天津市曲艺团编导室工作，1969年调任天津市南开区育红中学任教。1978年调任北京曲艺团艺术室，1985年调入中国艺术研究院曲艺研究所，任国家重大科研项目《中国曲艺志》总编辑部主任，负责组织全国各省、市、自治区曲艺志地方卷的编纂工作。因在完成《中国曲艺志》编审工作中取得显著成绩，1997年获文化部颁发的国家重点艺术科研项目文艺集成志书编审成果奖一等奖，2002年获文化部文艺集成志书特殊贡献个人奖一等奖。参与了《说唱艺术简史》《中国曲艺史》《现代学术史上的俗文学》《中国曲艺通史》的撰写，著有《中国说唱》，该书系刘锡成主编的中国非物质文化遗产丛书系列之一。发表论文有《文化氛围与艺术创造》《清代曲艺--雅与俗的融合》《方言是构成地方曲种个性的基石》《曲艺音乐的腔词关系与叙事性特征的美学表现》等。</p><p></p>