Jagos Credo aus Verdis Otello - Analyse und Interpretation

Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Musik - Sonstiges Note: 1.3 Humboldt-Universität zu Berlin Sprache: Deutsch Abstract: [...] Arrigo Boito Verdis Librettist für dessen Oper „Otello orientierte sich beim Verfassen der Textvorlage zwar stark an Shakespeares Original nahm jedoch kleine und dennoch bedeutende Veränderungen vor. Dies betraf beispielsweise religiöse Aspekte; Boito konnte sich auf diesem Gebiet größere Freiheiten erlauben als es Shakespeare zu seiner Zeit möglich war. Eine dieser Veränderungen ist das „Credo des Bösewichts Jago in der zweiten Szene des zweiten Aktes das in Shakespeares Werk gänzlich fehlt. Mit dem Hinzufügen dieses Monologs folgen Verdi und sein Librettist einer Operntradition: Szenen die sich formal an das liturgische Credo anlehnen findet man unter anderem auch bei Donizetti oder Gounod. Jago der Protagonist dieser Szene ist eine der inhaltlich gewichtigsten Figuren der Oper. Der Verlauf des Geschehens hängt entscheidend mit seinem Handeln zusammen; es gibt kaum eine Szene in der Jago nicht auf der Bühne ist oder die ihm zugeordneten musikalischen Motive erklingen. Verdi unterstreicht somit auch kompositorisch die Bedeutung dieser Figur. Es erstaunt nicht dass das „Credo in musikwissenschaftlichen Betrachtungen des „Otello meist großen Raum einnimmt: Die Szene ist der einzige Moment der Oper in dem Jago dem Zuhörer einen Einblick in sein Seelenleben und seine Motivation Böses zu tun gewährt. In dieser Arbeit soll anhand einer analytischen Vorgehensweise im Notentext untersucht werden wie die markante Figur des Jago in seinem „Credo dargestellt wird. Dabei ist insbesondere die vielschichtige musikalische Gestaltung in Zusammenhang mit Boitos Libretto von Interesse.Nach einigen allgemeinen Aspekten über den Protagonisten und die Handlung der Szene wird zunächst die Textvorlage näher betrachtet und ein kurzer Bezug zu ihrem formalen Vorbild dem kirchlichen Glaubensbekenntnis hergestellt. Anschlie