首尾圆合，条贯统序：李渔结构第一的编剧理论 Round Combination Of Beginning And End Coherent And Orderly

<p>明代著名戏剧家李渔是中国戏曲理论的集大成者，被后世誉为东方的莎士比亚，他建立了理论内容丰富、自成系统、具有民族特色的戏剧理论体系。本书通过李渔的创作活动，特别是其创作剧本的全面分析，深化了对结构编剧理论的认识，括清了一些理论概念，更清晰地解释了李渔编剧理论的范畴性、 系统性和整体性，以及它的文学体制性，不仅对现有的李渔研究作出了有意义的补充， 也为当下的戏剧创作者提供了可资借鉴的学习思路。本书是中央高校科研资助项目。</p><p> </p><p>内容简介</p><p></p><p>李渔是中国戏曲理论的集大成者，他的戏曲理论主要集中在其著作《闲情偶寄》的词曲、演习二部，涉及编剧、导演、表演、舞台美术、演员训练等舞台艺术的方方面面，其中，又以他在编剧理论方面的贡献更为引人瞩目。以往，戏剧理论界对李渔结构编剧理论的研究，往往是就理论谈理论，缺乏与李渔创作实践的结合。本文从李渔的《笠翁十种曲》中，重点选取了《比目鱼》《蜃中楼》两部作品，并结合其它剧作，通过李渔结构编剧理论在其本人的创作实践中的运用，更加全面、深入地理解其概念的真实内涵。通过李渔的创作活动，特别是其创作剧本的全面分析，深化了对结构编剧理论的认识，括清了一些理论概念，更清晰地解释了李渔编剧理论的范畴性、系统性和整体性，以及它的文学体制性。</p><p></p><p>作者简介</p><p></p><p>唐志，1989年生，中央戏剧学院助理研究员。2007年以专业成绩全国名考入中央戏剧学院戏剧文学系本科，并先后获得学士、硕士、博士学位。主要研究方向：编剧理论与技法、编剧学理论。发表学术论文多篇，发表戏剧类名家访谈、专题文章数十万字，参与科研课题多项。</p>