Turandot bei Carlo Gozzi Ferruccio Busoni und Giacomo Puccini

Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Theaterwissenschaft Tanz Note: 1 Ludwig-Maximilians-Universität München (Institut für Theaterwissenschaft) Veranstaltung: Hauptseminar FERRUCCIO BUSONI Sprache: Deutsch Abstract: Ein Prinz kommt in eine Stadt in der eine wunderschöne Prinzessin jedem ihrer Freier drei Rätsel aufgibt die allesamt zu lösen sind. Versagt der Freier wird er geköpft. Und sie versagen alle - der unbekannte Prinz jedoch besteht vor der Prinzessin. Er gibt ihr die Möglichkeit ihn nicht heiraten zu müssen wenn sie seine Gegenrätsel lösen könne. Die Prinzessin vermag dies allerdings nicht und muss den Prinz heiraten - soweit die Grundstruktur des Turandotmythos.Das fünfaktige Märchenspiel „Turandot schreibt Carlo Gozzi im Jahr 1762 nach fernöstlicher Vorlage als eines seiner zehn „fiabe teatrali. Zu deren Bewunderern zählen Friedrich Schiller und Johann Wolfgang von Goethe. Sie setzen Gozzis „Turandot in der Bearbeitung von Schiller auf den Spielplan ihres „Deutschen Nationaltheaters. Kurz nach Schillers Bearbeitung setzt auch in Deutschland ein reges Interesse an dem Stoff ein und die „fiabe tragen nicht unwesentlich zur Entstehung der deutschen Romantik bei. Doch auch die Opernbühne entdeckt schnell den dramaturgischen Wert der verwendeten Stilmittel die Wirksamkeit der eigentümlichen Mischung von Tragik und Komik der Märchenstruktur und den Elementen der commedia dell'arte. So findet sich diese Theaterästhetik mit großer Entsprechung in Emanuel Schikaneders und Wolfgang Amadeus Mozarts „Zauberflöte und auch das Wiener Volkstheater um Johann Nestroy und Ferdinand Raimund kann den Einfluss der „fiabe teatrali kaum leugnen. Opern über die männerhassende Prinzessin komponierten u.a. Franz Danzi Vincent Lachner Antonio Bazzini Ferruccio Busoni und Giacomo Puccini.So befinden sich Puccini und Busoni in guter Gesellschaft als sie sich als Opernstoff für den Turandot-Mythos entscheiden. In der vorliegenden Arbeit wird nun e